Comentarios sobre la película Huérfanos

A propósito de la relación entre cine e historia, hace unos meses cité en estas páginas el trabajo de Robert A. Rosenstone –uno de los académicos más interesados en la difusión del pasado a través del cine–. Rosenstone sostiene que una película histórica solo tiene razón de ser si hace ver al espectador cómo un episodio lejano en el tiempo tiene relevancia hoy. De la serie de atributos que menciona el historiador como necesarios para lograr este efecto, Huérfanos los reúne casi todos.

Por Fernanda Solórzano

Retorno a Aztlán

Retorno a Aztlán

Sin duda una joya cinematográfica es "Retorno a Aztlán", del director Juan Mora C. filmada en 1991 y después de un año de complejos trabajos de restauración. Fue proyectada en el Festival Internacional de Cine de Guadalajara Film Festival 2012.

Dentro de los reconocimientos obtenidos se encuentran: 

Gran Premio Especial del Juarado de Triste, Italia. 1992. 

Mejor película y Mejor Director en el 8th Indio Hispanic Film Festival, Estados Unidos, 2008.

Mención Especial del Jurado del Festival 10es Rencontres du Cinema Sud-Americain, Marsella, Francia 2008.

Presea José Tocaven Lavín al Mérito Artístico, 2007.

Reconocimiento de la Secretaria de Educación Pública por la Difusión de Lenguas Indígenas en los medios de comunicación masivos. 

Y dos Nominaciones al Premio Ariel.

La restauración de imagen

El proceso de restauración se inició con la digitalización del negativo original de cine en 35 mm, a calidad 2K  (archivos digitales con cuadros de tamaño 2240 x 1980 pixeles, sin compresión, a 10bits). Para la tecnología actual, un negativo original de 1991 es considerado antiguo por las  pegaduras de corte que contiene, por lo que fue necesario un escaneo especial para material dañado,  lo que permitió tener una imagen de excelente nitidez, pero inestable. Con mucho trabajo de rotoscopía y el reto de digitalizar cuadro por cuadro, se logró estabilizarla y, gracias al fotógrafo Toni Kuhn y al colorista Ricardo Garfias, pudo recuperarse la calidad original de los colores, con sorprendentes nitidez y saturación.

La limpieza digital de polvo, manchas y rayadas, fue la actividad mas larga, compleja y laboriosa, ya que prácticamente  fueron tres los operadores que se dedicaron a remover manualmente las suciedades, lográndose una limpieza de la imagen del 95%. Es de notar que la imagen digital resultante tiene una calidad superior incluso a la del negativo original, ya que se removieron manchas y rayas causadas por los procesos fotoquímicos originales de revelado y copiado en laboratorio.


Más información en:

http://revistatoma.wordpress.com/2012/03/13/a-20-anos-version-restaurada-de-retorno-a-aztlan/

http://www.elccc.com.mx/sitio/index.php/noticias/743-proyeccion-especial-qretorno-a-aztlanq-de-juan-mora-entrada-libre

https://www.facebook.com/retornoaaztlan

Los 5 secretos del oficinista

Excelente documental nominado en los premios internacionales del Banff World Television Festival.

En 1905 un empleado desconocido de patentes envió a una revista científica alemana 5 artículos breves. Dichos artículos se consideran una especie de acta de nacimiento de las concepciones modernas del universo.

Mario Moreno "Cantinflas" comédien, torero comique et franc-maçon

Célébrité outre atlantique, Mario Moreno « Cantinflas », fût un homme de l’art. De l’art de la comédie, de l’art taurin, et de l’art royal. Surnommé le « Charlie Chaplin de Mexico », et dont Charlot lui-même concédait volontiers que son confrère mexicain était bien le plus grand comique du monde, Mario Moreno était né en 1911en étant le septième d’une fratrie de douze enfants.


Il entama des études qu’il interrompit en 1927 dès sa première année d’élève ingénieur agronome, pour entrer dans l’armée. Ayant semble-t-il triché sur son âge, son père le dénonça et justifia qu’il n’avait pas 21 ans mais bien 16 ans. Mario Moreno se retrouva alors sans uniforme, et décida d’embrasser la carrière de boxeur professionnel. Mais peu discipliné pour les exigences de cette discipline, le boxeur « El Chato Moreno » quitta les cordes pour s’orienter vers les planches, et interprétera « El charleston negro » sous le nom de « Polito » avant de devenir « Cantinflas ». L’histoire offre plusieurs versions quant à l’adoption de son apodo de comédien, l’on en retiendra ici une, celle qui veut que Cantinflas provienne de l’un de ses amis, qui, lors d’une soirée dans un club, lui dit « en la cantina, tú inflas ». Moreno aurait alors pris les contractions de « cantina » et « inflar », et ainsi naquit « Cantinflas ».

Plus informations: http://deuxarts.blogspot.com/2009/05/marion-moreno-reyes-cantinflas-comedien.html

Si vous voulez, donner tes comentaires sur "Le Mime Du Mexique", Silt- vous plait ecrire tes commentaires sur cette dialoge:

Festival de Cine Contemporaneo